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F. Il romanzo classico di Scott Fitzgerald ottiene un sorprendente aggiornamento del 21 ° secolo quando arriverà nei cinema il 10 maggio 2013. Abbiamo parlato con Martin - la produzione del film e la costumista, e la moglie del suo regista, Baz Luhrmann - sul suo processo creativo, la progettazione di set per il 3D e la cattura della sensazione di New York degli anni '20 Australia. Inoltre, vedi le foto dal set.
Per gentile concessione di Warner Bros. Immagini
Housebeautiful.com: come funziona il processo di progettazione?
Catherine Martin: Baz aveva pensato di farlo The Great Gatsby per 10 anni, ma abbiamo iniziato a sviluppare la sceneggiatura solo tre anni fa. Baz è un visualista, quindi avrà sempre un quadro mentale molto particolare per come vuole vedere una storia prendere vita. Nei briefing di progettazione iniziali per un progetto, potrebbe portare sul tavolo qualsiasi cosa, da un concetto verbale a strappare fogli a uno schizzo che ha disegnato lui stesso. In alternativa, potrebbe assegnare specifici progetti di ricerca, che a loro volta scopriranno quale dovrebbe essere il linguaggio del design.
Ogni film di Baz Luhrmann ha un'interpretazione visiva così distintiva, una rotazione unica su qualcosa di classico, come Romeo + Giuliettaambiente moderno e Moulin RougeColorata interpretazione della bohémien Parigi. Che tipo di aspetto cercavi di ottenere con questo film?
Una delle principali direttive di design di Baz per l'aspetto di questo particolare film era che non desiderava una New York nostalgica, seppia, degli anni '20. Voleva che la New York che avevamo creato fosse vibrante, moderna e all'avanguardia come sarebbe stata per Fitzgerald nel 1922.
Che ricerca hai fatto durante la progettazione dei set del film?
Facciamo una quantità straordinaria di ricerca per qualsiasi progetto. Per questo film, abbiamo visitato le biblioteche del Fashion Institute of Technology e il Costume Institute presso il Metropolitan Museum of Art, entrambi a New York; leggi tutto quello che potremmo sull'autore; riversato su valutazioni accademiche sul romanzo; e ha esaminato le analisi storiche del periodo di tempo.
Il film è stato girato in Australia, ma è ambientato a Long Island e New York City. Ti ha dato più libertà nel creare un look distintivo e diverso?
Due dei personaggi principali del libro sono in effetti quei luoghi: Long Island e New York City, così è stato molto importante per noi che cerchiamo di catturare l'essenza, il sapore e la natura corretti di quel tempo e quelli posti. Una delle cose belle del lavorare a Sydney era che eravamo in grado di creare i nostri ambienti, ma erano ancora fortemente basati su immagini storiche.
Hai disegnato sia i set che i costumi per il film. L'uno ha influenzato l'altro?
Mi piace molto il compito di progettare sia set che costumi, perché il dialogo tra i due è assolutamente essenziale per servire la storia in modo efficace e chiaro per il pubblico. Questi due elementi devono lavorare mano nella mano e spero costantemente che abbiano un dialogo attivo e persuasivo. Il libro è stato la nostra fonte e ispirazione principale. Le sue descrizioni sono state l'influenza determinante sull'aspetto dei personaggi e dello scenario.
Il grande Gatsby è stato girato in 3D. Ciò ha influito sulle tue scelte e idee di design?
In un certo senso, penso che Baz abbia sempre diretto il 3D. Considera tutto nello scatto: lo sfondo profondo, il primo piano estremo, l'estrema sinistra e la destra. Eravamo entrambi consapevoli di sfruttare al massimo quello che lui chiama "l'effetto visivo 3D più abbagliante", ovvero gli attori. Il modo in cui sono inquadrati in uno spazio consente al pubblico di capire esattamente dove si trovano. In termini di costumi, la trama diventa un dispositivo di narrazione molto importante.
Di quale elemento visivo sei più orgoglioso?
Penso che abbiamo raccontato la storia in un linguaggio visivo che esprime la visione di Baz e aiuta il pubblico a sapere chi sono i personaggi e perché fanno quello che fanno.
