Questo mese siamo stati accolti all'incontro da Ken Pilot, Executive presso ABC Carpet & Home. Il nuovo spazio per i nostri Meetup ha dimostrato di essere un posto meraviglioso e ringraziamo la ABC per la loro generosità. È davvero un luogo stimolante da percorrere prima di ogni incontro. Come promemoria per tutti coloro che partecipano (nuovi membri e quelli attuali) gli inviti per i nostri eventi sono ospitati da meetup.com. Cerca "Apartment Therapy" e ci troverai. Se non ti sei ancora unito a noi, ti preghiamo di farlo - e se ti sei unito a noi in passato, continua ad aderire, impara sui designer di prima mano dall'intervista 1 a 1 di Maxwell con loro, e si mescolano con i tuoi compagni partecipanti successivamente.
"La responsabilità del falegname è dell'albero stesso, che è stato sacrificato per rivivere nelle mani del falegname ..." ~ George Nakashima
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Mira Nakashima-Yarnall è nata a Seattle, Washington nel 1942, ed è cresciuta a New Hope, in Pennsylvania, dove suo padre, George Nakashima, ha costruito la sua casa e il suo studio nel 1943. Mira ha conseguito il Bachelor of Arts in Scienze dell'architettura presso l'Università di Harvard nel 1963, e successivamente ha completato un Master in Architettura presso l'Università Waseda di Tokyo, in Giappone, nel 1966. Tornò a New Hope nel 1970 per lavorare con suo padre e divenne direttore dei falegnami di Nakashima quando suo padre morì nel 1990. Mira ha completato un libro sulla vita di suo padre nel 2003 dal titolo,
Natura, forma e spirito: la vita e l'eredità di George Nakashima, e nel 2008 ha ricevuto la prima medaglia d'onore per il premio alla carriera nelle arti decorative. Nel 1996, il primo "Altare della Pace" è stato completato come parte della Fondazione per la Pace, il cui obiettivo è quello di installare un Altare in ogni continente. Sono attualmente al lavoro sul 4 ° altare, da installare presso il Desmond Tutu Peace Center di Città del Capo, in Sudafrica.MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Mio nonno venne negli Stati Uniti alla fine del 1800. All'epoca, ai giapponesi non era permesso sposarsi con gli americani, quindi era stato usato un sistema di "foto sposa", in cui lo sposo avrebbe visto una serie di foto di potenziali spose. È arrivato a Seattle e ha trovato la sua foto. Da parte di mia nonna, aveva visitato un indovino che le aveva detto che avrebbe "sposato un povero da lontano." Avevano quattro figli, il più grande dei quali era mio padre, George (1905). Mio nonno lavorava sia per una società commerciale che per un giornale giapponese negli Stati Uniti.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Tuo padre è andato al MIT per l'architettura e quando si è laureato ha venduto la sua auto per viaggiare, giusto?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Sì. Si laureò nel 1930 e, a quel tempo, era più economico comprare un biglietto per la nave a vapore e viaggiare per il mondo piuttosto che possedere un'auto (e ovviamente, a quel tempo non c'era molto lavoro negli Stati Uniti). Era stato a Parigi nel 1929, quindi decise di tornarci nei suoi viaggi.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: La sua storia è molto simile a quella dell'era della depressione. Dopo Parigi andò a Tokyo, dove non era mai stato, e trovò lavoro con un architetto. L'architettura ha continuato ad essere una passione per tutta la vita da lì, giusto?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Sì. In effetti, ha lavorato per Frank Lloyd Wright a Tokyo per un breve periodo e non andava molto d'accordo con lui, così andò a lavorare con un altro architetto, Antonin Raymond, con il quale Wright aveva collaborato con l'Imperial Hotel. Tornò negli Stati Uniti nel 1943 e ci salvò dal campo (internamento) in cui eravamo in Idaho.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: (Antonin) Raymond era molto concreto, e tuo padre ha fatto un progetto per lui in India, giusto? E poi, dopo aver lavorato in Giappone e in India, torna negli Stati Uniti e decide di non dedicarsi più all'architettura. Perché era quello?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Stava per sposarsi e vide un edificio di Wright in California e si scoraggiò per l'architettura americana! L'intero mondo dell'architettura non aveva ragione, ed era una seccatura maggiore costruire e ottenere commissioni. Decise di avviare un'azienda di mobili, poiché i mobili erano qualcosa che poteva controllare completamente durante l'intero processo. Poteva farlo nel suo negozio e lavorare direttamente con il cliente. È così che ha iniziato il suo negozio - e contrariamente alla credenza popolare, in origine ha iniziato da solo.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Siamo stati internati nel 1942, ma per fortuna era ancora amico del signor Raymond, che a quel tempo si era trasferito a New Hope. Nel 1943 contattò mio padre e disse che aveva un contratto con il governo, che poteva usare come motivo per aiutare a far uscire la famiglia dai campi.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: E quando ti ha tirato fuori tutto, ha deciso che voleva fare qualcosa di non minaccioso (per rimanere sotto il radar), quindi è andato a New Hope e è diventato un allevatore di polli, ma presto si è stancato di questo.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Giusto. Ha iniziato a realizzare mobili a mano, ma ha anche ottenuto un contratto per lavorare con Knoll Studios. Quindi all'epoca Knoll produceva alcuni articoli in serie. Fortunatamente, ha mantenuto il diritto di realizzare prodotti simili a mano nel suo studio; non è stato considerato un conflitto di interessi.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Sì. Mio padre era in un ashram in India negli anni '30 (una delle sue tappe nei suoi viaggi per il mondo) gestito da Sri Aurobindo. Mentre nell'ashram gli fu dato il nome di "Sundarananda", che significa "uno che si diletta nella bellezza". Mio padre credeva che era un canale per qualcosa di più grande di se stesso, e ha mantenuto questa convinzione per tutta la vita, e specialmente nella sua opera.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Lo studio è aperto ai tour il sabato - vieni a trovarci!
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Questo edificio a conchiglia paraboloide è stato consegnato alla Foundation for Peace nel 2003. Mentre George ha rinunciato ufficialmente all'architettura, l'ha ancora amata ed ha esercitato le sue abilità durante la progettazione di edifici all'interno della proprietà.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Vedete un tavolo di quercia Murray inglese (retro), un pezzo di legno rosso della California (frontale) e una sedia che è stata fabbricata nella fabbrica di Knoll nel Michigan.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Vedrai una scultura Bertoia nella parte posteriore e una sedia Conoid.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: La tabella a destra è un pezzo prototipo e vedrai il messaggio di calligrafia "buona fortuna" sul muro. Inoltre, questa stanza ha l'antico tessuto giapponese che è stato rifiutato dal designer del Rockefeller, ma è ancora ospitato qui.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Questa è stata la prima struttura costruita sulla proprietà; ha subito diversi cambiamenti nel corso degli anni.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Qui puoi vedere la forma e gli anelli (questo pezzo è largo 17 ").
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: In questo mulino stanno usando una sega a due teste, da cui si perde molto legno. La sega è governata dal legno e da ciò che deve essere fresato per l'uso.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Questo è il più grande deposito di legname sulla proprietà ed è stato costruito dopo la morte di mio padre nel 1990. Avevamo semplicemente esaurito lo spazio e avevamo bisogno di una nuova posizione di archiviazione. Avevamo anche bisogno di spazio sufficiente per un carrello elevatore nell'edificio. Qui vedrai legno tagliato, essiccato e essiccato in forno, la maggior parte degli Stati Uniti.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: È con noi da oltre 15 anni. Qui, la corteccia viene ripulita, il che richiede molto lavoro e pazienza. Deve essere tolto a mano.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Mio marito, John (a destra), fa questo lavoro da quasi 40 anni. Sulla sinistra è la scatola che restringe i mandrini (devono essere ridotti per adattarsi ai fori nella base).
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Questo è un altro processo che richiede molto tempo. Con il vero legno è in realtà facile riparare e lucidare i graffi che compaiono nel tempo. Non puoi farlo con l'impiallacciatura. In effetti, molti vecchi pezzi tornano da noi per essere riparati: li levigiamo e li rifiniamo, e hanno un bell'aspetto.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Mio padre credeva davvero che se qualcosa è stato progettato bene, durerà nel tempo. Penso che molti dei nostri pezzi siano rappresentativi di questa convinzione.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Questa sedia ha vinto un premio nel 1954 ed è ancora un pezzo popolare.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Questi sono stati progettati per me quando avevo sei anni.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: All'epoca, il termine "forma libera" significava in realtà qualcosa fatto dalla mano umana, non la "forma" a forma libera che pensiamo che sia ora. Gli spedizionieri guardavano i tavoli e dicevano che erano incrinati e sottolineavano che non era colpa loro! Abbiamo detto loro che erano fatti apposta, il che sembrava folle per loro. Stavamo comprando rottami che altri non volevano: pezzi imperfetti entusiasmavano mio padre e, ovviamente, questi sono diventati il suo aspetto distintivo.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Questa sedia è ancora chiamata la nuova sedia anche dopo tutto questo tempo.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Questo tavolo è realizzato in rovere inglese Murray ed è lungo 13 ′.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: La falegnameria a coda di rondine è una firma del nostro lavoro ed è molto difficile da eseguire a mano.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Questo fu esposto all'American Craft Show del 1989. Ha segnato la prima volta che l'opera di mio padre è stata esposta come arte.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Questo è uno dei nostri pezzi più unici; è una sedia a 2 gambe. Viene venduto al dettaglio per ca. $2,500. Ci sono molti knock-off, ma nessuno di questi si siede abbastanza come l'originale.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Lo schienale per questa sedia può essere personalizzato in base alle esigenze dell'acquirente.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Anche questi sono tutti diversi, a seconda del pezzo di legno che viene scelto.
Sedia con cuscino Conoid (costruzione leggermente diversa rispetto alla sedia Conoid standard)
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Mio padre ha partecipato a 10 mostre artigianali in Giappone, dove viene mostrato il desiderio di preservare l'artigianato giapponese. È diventato un membro e ha creato diversi pezzi per gli spettacoli.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Un amico ha progettato l'esterno, ma ha ritenuto che mio padre dovesse progettare l'interno. I mobili visti qui sono realizzati su misura per la casa.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Si lo era. Ha aperto nel 1975 e l'ambasciatore del Giappone è arrivato all'inaugurazione. Fu un grosso affare.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Queste sono tavole di noce inglese in questa stanza, sono davvero uniche.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ho progettato questi per la galleria. Era un piccolo spazio e abbiamo scoperto che i pezzi non potevano trovarsi in orizzontale. Quindi, abbiamo creato delle basi per ciascuno e poi rifinito entrambi i lati del legno. In realtà furono venduti come sculture.
Gioielleria in Germania (Installazione completata con Michael Gabellini, Architetto)
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Abbiamo completato la scaffalatura a New Hope e abbiamo dovuto portarlo nella Galleria attraverso le finestre. Gli armadietti che vedi sono stati realizzati in Giappone.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: La moglie di Michael ha ordinato questo pezzo con crepe molto grandi. È abbastanza sorprendente.
Installazione con David Hovey, architetto (Winnetka, Illinois & Scottsdale, Arizona)
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Gli edifici di David sono in vetro e acciaio, ma adora la giustapposizione dei nostri pezzi di legno installati nello spazio finito.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: A causa della sua esperienza durante la guerra e nell'ashram, mio padre aveva un forte desiderio di aiutare a promuovere la pace nel mondo. Il suo sogno era quello di fornire "Altari della Pace" in tutti e sette i continenti. Il primo di questi "altari" fu installato nella Cattedrale di San Giovanni il Divino a New York nel 1986. Il secondo è stato creato nel 1995 e realizzato con lo stesso noce nero del primo altare. È stato installato a Mosca. Il terzo fu costruito nel 1996 e spedito in India, dove ha una dimora permanente nel padiglione Unity di la "Città della Pace", Auroville, che si sviluppò dall'ashram di Pondicherry dove era mio padre discepolo. La nostra quarta installazione è prevista per il Desmond Tutu Peace Center di Cape Town, in Sudafrica (data TBD).
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ci sono voluti 12 anni per installare questo in loco. Spero di fare un altare per tutti i continenti della mia vita - ne abbiamo tre da seguire dopo il Sudafrica.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Mio padre morì nel 1990 e a quel tempo avevamo una grande scorta di legna. Abbiamo anche avuto un sacco di persone fantastiche che si sono allenate con mio padre e sono rimaste bloccate, il che è stato fortunato perché in quel momento avevamo anche un enorme arretrato. Anche una delle case dei nostri clienti è stata distrutta da un incendio, quindi ci siamo concentrati molto sul lavoro. Innanzitutto, abbiamo costruito un fienile per ospitare tutto il legno (quello che hai visto nelle diapositive). Quindi, ci siamo concentrati sul riempimento di tutti gli ordini correnti. Avevamo davvero paura che il mercato secondario si sarebbe prosciugato in quel momento - molti lo hanno pensato tutto dovrebbe essere scontato perché tutto da quel momento in poi è stata una "riproduzione" di mio padre disegni. Non credo che le persone abbiano capito che il team che avevamo in piedi per così tanti anni sotto di lui era completamente addestrato in prima persona nei suoi progetti. Creiamo variazioni dei disegni di papà, perché in realtà ogni pezzo è diverso perché ogni pezzo di legno è diverso. Le cose fatte a mano sono ognuna diversa per natura e ne vediamo la necessità ora più che mai. Ad esempio a New York, la natura non è così importante nella vita di tutti i giorni e riteniamo che sia un elemento molto importante.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Quindi i tuoi pezzi si basano sui disegni di tuo padre, ma crei anche disegni Mira, giusto? Anche se a prescindere, sembra che tu guardi sempre a lui per le tecniche.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: A volte chiediamo alle persone in quale spazio andrà a finire l'oggetto, ma più spesso in questi giorni ci viene chiesto prima il costo e da lì lavoriamo all'indietro. In effetti, ora abbiamo un tavolo interno che è per il Presidente della Corea del Sud, e sta litigando con noi sul prezzo!
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Sì, a loro piace raccogliere il proprio legno ed essere molto coinvolti. Alcuni scelgono persino il loro legno su Internet, il che è molto difficile per me da capire.
D:Quanto è importante la biomimetica nel processo di progettazione? In termini di come viene valutato e come è modellato, ecc.?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Generalmente acquistiamo tronchi interi. Li esaminiamo nel complesso e supervisioniamo anche il processo di fresatura. Devi davvero immaginare per cosa lo userai alla fine per capire come verrà macinato. Ci vogliono 5-6 anni per asciugare, quindi questo è un processo molto lungimirante. Andiamo per dimensioni, dimensioni e spessore mentre pensiamo a come verrà utilizzato. E quando guardi una tavola fresata e ne vedi i contorni naturali, inizia a capire come vogliamo lavorarci. La modifica dipende molto da ogni singolo pezzo.
D:Innanzitutto, voglio ringraziarti per essere qui. Sono solo ammirato da te e dal tuo lavoro! Potresti dirci un po 'su dove prendi i tuoi registri e quanto costano?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: I tronchi di noce e ciliegio provengono dalla Pennsylvania, anche se ne abbiamo alcuni da New York e California. Fino ad ora, c'era un grande boom edilizio in Pennsylvania, quindi gli alberi dovevano essere spostati, il che ci ha fornito un sacco di inventario. Le noci nere lasciano cadere le noci che non piacciono a nessuno, quindi vengono rimosse. Il costo è di circa $ 4 / tavola grezza, ma molto lavoro viene fatto dopo, ovviamente.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Quindi, prima di chiudere, voglio chiedere di lavorare con tuo padre. So che hai iniziato a lavorare con lui nel 1970 e mi hai detto che non era così facile lavorare con lui.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Non lo era. Non credo che abbia mai avuto fiducia in me e nel mio lavoro. Devi capire che era un perfezionista totale, quindi fidarsi di qualcuno con il suo legno, persino della sua famiglia, era difficile. Inoltre, non era verbale. Si aspettava che capissi solo le cose. Viviamo di fronte al negozio e quando ho iniziato a lavorare con lui i miei figli mi vedevano tornare a casa alla fine della giornata e dicevano: "Oh, sei stato licenziato di nuovo oggi, mamma?"
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Giusto! Non voleva essere licenziato ogni giorno. Visita nakashimawoodworker.com per ulteriori informazioni su Nakashima, i suoi prodotti e la sua eredità. La struttura è aperta ai tour il sabato pomeriggio e dista solo due ore da New York City. Vieni a visitare!
Congratulazioni per il vincitore della serata del bellissimo libro di Mira, Nature Form & Spirit: The Life and Legacy of George Nakashima.
