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Nel XVII e XVIII secolo, quando viaggiare per il mondo era praticamente impossibile per il generale popolazione, le persone facevano affidamento su oggetti, opere d'arte e passaparola per conoscere gli angoli più remoti del carta geografica. Grazie a una rete globale di rotte commerciali, molte culture si sono conosciute per la prima volta non attraverso incontri fisici, ma principalmente attraverso le merci che le vendevano.
In Europa, si è sviluppato un fascino travolgente per la Cina, e in particolare per la porcellana cinese tastemakers, che hanno alimentato un'immensa domanda di prodotti dell'Asia orientale, in particolare nel regno del arte decorativa. “I produttori europei hanno approfittato di questa mania iniziando a produrre progetti a imitazione di i cinesi ", afferma Anca Lasc, Professore associato di Storia dell'arte e del design al Pratt Istituto. Tali beni, che andavano dai mobili ai tessuti alle belle arti, presentavano materiali cinesi (o loro imitazioni) come porcellana e lacca, oltre a motivi cinesi come pagode, draghi e flora come immaginato attraverso il fantastico western lente. "Sono stati realizzati appositamente per abbinare il gusto europeo piuttosto che rispettare gli originali cinesi", afferma Lasc.
Andreas von EinsiedelGetty Images
“La cineseria era originariamente parte di un desiderio di novità e alterità nel design europeo, che aveva a lungo seguito le regole del classicismo e del design barocco. Le culture appena scoperte con materiali nuovi di zecca come la porcellana e la lacca hanno fatto naturalmente un effetto sensazionale ", afferma Dr. Aldous Bertram, un interior designer con un dottorato in cineserie presso l'Università di Cambridge. (Bertram ha un libro di prossima uscita sull'argomento, Dragons & Pagodas: A Celebration of Chinoiserie, che sarà pubblicato da Vendome Press nel 2021.)
Mentre il gusto europeo per i prodotti cinesi è cresciuto organicamente in Europa quando i commercianti li riportavano, il punto di svolta nella popolarità delle cineserie è stato quando King Luigi XIV di Francia costruì il Trianon de Porcelaine, una struttura a cinque padiglioni decorata con piastrelle blu e bianche, sul terreno del Palazzo di Versailles a 1671. Sempre il trendsetter, la passione di Louis per la cineseria, che includeva la moda in stile cinese, si diffuse rapidamente nelle corti europee, diventando uno stile di design piuttosto popolare per tutto il XVIII secolo.
Nel XIX secolo, tuttavia, le cineserie caddero fuori moda, in parte a causa della prima guerra dell'oppio tra Cina e Gran Bretagna, in parte a causa dell'ascesa di altri "esotico" estetica come il giapponese, il revival egiziano e il revival moresco. La cineseria, tuttavia, è tornata alla ribalta negli anni '30 durante il periodo Art Déco, ed è anche diventata popolare oggi.
Chinoiserie un'invenzione interamente europea. "Chinoiserie differisce dal design autentico dell'Asia orientale in quasi tutti i modi immaginabili", afferma il dott. Bertram. Immagina un enorme gioco di telefono: i commercianti europei del XVI secolo avrebbero riportato in Europa storie di civiltà dell'Asia orientale, insieme a preziose poche illustrazioni e oggetti, quindi le descrizioni sarebbero condivise con il passaparola e diventerebbero sempre più imprecise man mano che il storie diffuse. "Non c'era quasi abbastanza conoscenza per distinguere tra culture nazionali molto diverse", afferma il dott. Bertram. "Ciò significava che l'interpretazione europea del design asiatico era male informata, mescolando prodotti cinesi e giapponesi sotto il termine generico di" indiano "e tendendo di nuovo a riciclare e ancora alcuni motivi chiave come la tavolozza dei colori blu e bianco, scene della corte reale cinese che vive una vita di svago e simboli di esotismo come palme e scimmie. "
Kendall Wilkinson
David Livingston
Riguarda l'obiettivo attraverso il quale vediamo il movimento. Da una prospettiva storica, il fascino europeo per il design cinese era semplicemente un interesse per il romanzo. "Il fattore chiave da tenere a mente sulle cineserie è che era una seduzione dell'ignoto, un forte senso di curiosità durante un'era di viaggi molto piccoli quel tipo di distanza ", afferma lo storico della moda e dell'arte decorativa Patrick Michael Hughes, professore a contratto di styling dei tessuti presso il Fashion Institute of Tecnologia.
È un tema presente in tutta la storia dell'arte e del design. "Certamente ci sono elementi di appropriazione culturale nella cineseria, ma non più del fascino del periodo reggenza per l'Egitto come sostenuta da Napoleone, o dalla coerente adozione americana degli stili di architettura greca e imperiale romana nelle sue chiese e nei tribunali ", afferma Dr. Bertram. "In tutti questi casi l'intenzione non è quella di ridicolizzare o degradare, ma di imitare e celebrare una cultura lontana, consentendo alle idee antiche e nuove di impollinare in modo incrociato la moda mondiale".
Ma alcuni critici del XVII e XVIII secolo hanno deriso la cineseria, non solo per essere uno stile caotico ed edonistico, ma anche per aver potenzialmente preso in giro l'arte e il design cinese. Quei sentimenti continuano con una prospettiva contemporanea: è più facile per noi ora sottolineare le preoccupazioni per l'Occidente che interpreta "l'alterità".
"Credo che lo" sguardo occidentale "e l '" esotismo "avranno sempre i loro problemi, a condizione che ci siano esseri umani che studiano arte, design e arti decorative", afferma Hughes. "I termini" sontuoso "," desiderio "," seduzione "e" possesso della bellezza "non sono nuove attività. Ciò che è nuovo ed eccitante è la decolonizzazione all'interno di questi termini e discussioni con nuove cornici di contesto e pensiero ".
Le tendenze del design sono cicliche e ciò che è vecchio spesso diventa di nuovo nuovo. Mentre ci muoviamo in un'era di design massimalista, alcuni stili classici come la cineserie stanno tornando sotto i riflettori. “Granny-chic e Grandmillennial stanno vivendo un momento, e le cineserie sono il modo perfetto per illustrarlo ”, afferma la designer Isabel Ladd. "La cineseria è interessante, con piccole scene che raccontano una storia, ha movimento e profondità, può essere colorata e coinvolgere davvero il tuo sguardo."
Ma come con tutti gli interni massimalisti, un po 'di controllo fa molto. "Quando si integra il vecchio con il nuovo, è tutta una questione di equilibrio e scala", afferma il designer Kendall Wilkinson. “Accostando Chinoiserie con elementi più moderni come pareti laccate lucide in un ambiente luminoso e inaspettato il colore, i mobili contemporanei e l'illuminazione reinventano il tradizionale in un'estetica moderna e fresca. "
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