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Per Bella casaPer il 125 ° anniversario di quest'anno, stiamo riavvolgendo il tempo esplorando i migliori spazi del nostro archivio, incluso, finora, il decoratore Appartamento di New York della sorella Parishe il fascino senza tempo di mobili con gonna. Successivamente, visiteremo la casa e lo studio di un designer straordinario di West Hollywood Tony Duquette, come si vede in una diffusione di 12 pagine pubblicata per la prima volta nel nostro numero di giugno 1965, dove l'abbiamo soprannominata "la casa di un mago".
Per cogliere veramente il significato - ed esplorare la storia dietro - l'ex residenza di uno dei più grandi del mondo del design visionari, abbiamo parlato con Hutton Wilkinson, che ha lavorato al fianco di Duquette su progetti di interni e gioielli per quasi cinque anni decenni. Ora è il presidente della Anthony and Elizabeth Duquette Foundation for the Living Arts, che è, in parte, impegnata a preservare l'eredità di
Tony Duquette.Situato a 824 North Robertson Boulevard a West Hollywood, lo studio (da non confondere con Dawnridge, l'ex residenza del designer scomparso a Beverly Hills, che recentemente ha avuto un ruolo da protagonista in Netflix Ratched) non è mai stata concepita come una struttura residenziale, ma ciò non ha scoraggiato Duquette, che ha vissuto lì con sua moglie per 40 anni.
“Il soggiorno era lungo 150 piedi, largo 28 piedi e alto 28 piedi, e Tony ha costruito un palco alla fine la stanza per esporre costumi e scenografie, che usava anche per le orchestre che suonavano alle feste ", ricorda Wilkinson.
Costruito nel 1921, la proprietà è ora un ufficio di produzione cinematografica, che, in un certo senso, rende omaggio alle origini della dimora, dato che è stata costruita su richiesta di Joseph Michael Schenck, dirigente di uno studio cinematografico russo-americano che ha co-fondato la Twentieth Century Pictures ora 20th Century Volpe). Potresti non riconoscerlo per nome, ma l'influenza di Schenck su Hollywood è ancora riconoscibile fino ad oggi: ha contribuito a lanciare la carriera di Marilyn Monroe convincendo il suo amico, l'allora direttore di produzione della Columbia Pictures, Harry Cohn, a firmare un contratto con lei nel 1948. Schenck fece costruire la struttura come studio per sua moglie, Norma Talmadge, che era un'attrice e produttrice di successo dell'era del cinema muto.
L'area che circonda la proprietà era un tempo il retro di Talmadge e i suoi ex camerini fanno ora parte di un appartamento duplex situato proprio dietro l'angolo, nella via Norma Place, giustamente chiamata.
Danforth-Tidmarsh
Dopo la scomparsa dello studio di Talmadge, la proprietà fungeva da teatro per la compagnia stradale del film del 1925 La vedova allegra (che presenta apparizioni non accreditate di pre-fama Joan Crawford e Clark Gable). Non molto tempo dopo, lo studio trasformato in teatro ha assunto il suo ruolo meno affascinante: servire come sito di produzione di una società di bottiglie d'acqua che affermava di vendere acqua minerale. Dopo è stato scoperto che l'acqua in realtà proveniva da un bacino idrico vicino a Los Angeles, dice Wilkinson, la società non è stata a lungo per questo mondo.
Danforth-Tidmarsh
Infine, nel 1950, l'edificio storico - e infine l'intero blocco - fu acquistato da Tony Duquette, che presto avrebbe restaurato e trasformato la struttura in ciò che abbelliva le pagine di Bella casa 56 anni fa. Fedele alla sua reputazione massimalista, il designer ha riempito lo spazio non convenzionale con ogni sorta di teatralità accessori, come piante di palma in ottone, corna di alce appese al muro, lussureggianti tappeti rossi, obelischi madreperlacei e imponenti decorazioni schermi. Apparecchiava la tavola con tessuti animalier per cene favolose, illuminava i giardini con marocchini lanterne e, come osserva l'articolo originale, "a volte chiamava una compagnia di balletto" per intrattenere durante cena.
Leggi la storia originale di seguito:
Una splendida enclave di, a volte, grande intrattenimento; dove si dipingono quadri, si cuciono costumi, si infilano lampadari, si incastonano gioielli e quasi nessuna fantasia o bellezza è oltre la realizzazione.
Il muro è alto. Il cancello massiccio. Fuori c'è il gigante, Los Angeles. All'interno c'è un boschetto di fragrante finto arancio illuminato da lucciole e antiche lanterne marocchine. Il passaggio è tappeto rosso. E le porte dello scudo hanno resistito a quattrocento anni di pioggia e sole spagnoli. Qui vivono le Duquettes. Qui lavorano. Intrattenere. Mantieni un atelier quasi rinascimentale. Il concetto e l'attualità sono, infatti, fuori dal tempo e dallo spazio. I beni di questa casa, come vedrai, sono stati evocati, come il fantasma del padre di Amleto, dal magnifico passato regale e dal regno del mare, della giungla, della foresta e del cielo. I risultati sono cerebrali, aerei, romantici, benigni e pieni del potere della meraviglia e dello stupore.
Questo posto è nato come uno studio cinematografico, quando le star avevano il loro dominio. Questa era Norma Talmadge. E il soffitto di 28 piedi si estendeva fino a comprendere i suoi cameramen, i bracci e le luci. Ora ospita a malapena l'alta portata dello specchio e del corno di Duquette.
La casa è stata progettata in modo che ogni baule, baule e scatola contenga un tesoro compatibile; ogni porta apre una visuale più bella della scena immediata. E così fanno.
Dall'altro lato della grande porta, tlui salone. Qui si divertono Tony e Beagle Duquette. Il palcoscenico, allestito con obelischi di madreperla, è il luogo in cui vengono mostrate le sequenze di costumi per il balletto, il palcoscenico e i film disegnati da Tony Duquette; dove, a volte, vengono organizzate audizioni visive per "angeli"; dove a volte viene convocata una piccola compagnia di balletto per una cena. Il salone stesso è abbastanza ampio, abbastanza lucido e abbastanza abbagliante per molti incantevoli balli privati.
Cena!
Cosa faresti se fossi un mago e ne mangiassi otto per cena? Battevi le mani e producevi i piatti e i calici di vermeil su un panno leopardato, non è vero? E cristallo Baccarat. Per un centrotavola... melograni che cavalcano un armadillo placcato in oro. Ora, oltre a un lampadario davvero scintillante, convertiresti le lampade a olio di balena in cherosene. E le sedie? Solo le sedie inglesi Planter di Siam. Questo è tutto (tranne, ovviamente, il menu). Ulteriori incantesimi da vedere, a sinistra: la console italiana contiene un modello del XVII secolo di una basilica, un candelabro di cristallo e una collinetta di cristallo di rocca. La pittura è veneziana del XVIII secolo, "I Gondolieri".
Guarda sopra la parata leggendaria disegnata per M.G.M.'s Kismet. Dall'altra parte della pagina le figure in costume brillante per Ogni uomo, che è stato messo in scena anno dopo anno prima della cattedrale al Festival di Salisburgo. Dai un'occhiata al tavolino e vedi la tartaruga pietrificata con il serpente articolato in oro liquido e una minuscola figura a cavalcioni di un ermellino. Ecco la firma condensata di Duquette.
Da dove viene questo genio terrestre e ultraterreno? L'influenza non è né Dalì né Max Ernst. Più veramente le impressioni di un ragazzo, nato in California, spinto nelle meraviglie mutevoli di inverno, primavera, estate e autunno nel nord dei Tre Fiumi, Michigan, che amava i boschi oscuri, i ruscelli, i laghi e che probabilmente andò a casa fischiettando con un rospo in tasca per nutrire il suo barattolo di lucciole che stava puntellando la sua copia di Alice nel paese delle meraviglie. La sua istruzione artistica formale era pura Bauhaus, che doveva essere scivolata via come una scarpa slacciata. In lontananza nella sua coscienza potrebbe essere stato l'orgoglioso ricordo del suo prozio Marshall, partner del il centro delle tempeste preraffaellite, William Morris, e sullo sfondo emergente brillano Lady Mendl e Frances Elkins.
Le Duquettes (era Elizabeth Johnson di Los Angeles) andarono insieme alla scuola d'arte, dove dipinse figure, uccelli e animali "meravigliosamente". Dipinge ora, con abilità e autorità, per lo più figure avvolte in un lontano incantesimo. Le attività di Tony Duquette sono così molteplici che è difficile registrarle. Più recentemente il sipario nel nuovo centro musicale di Los Angeles e i costumi per Salome. Ma le sue opere includono i costumi trionfali per Broadway Camelot, una mezza dozzina di balletti, una mezza dozzina di film in più. E mostre personali al Pavillon de Marson, al Louvre e in sei musei di questo paese.
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