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Creando un look a strati con motivi, carta da parati e arte, l'architetto David Rockwell discute l'ispirazione alla base del progetto Designer Vision di quest'anno.
Un monologo in un atto
Ambiente circostante: l'interno di un appartamento in un magazzino di mattoni rossi del 1906 sul margine occidentale di Manhattan. David Rockwell entra nel soggiorno e si siede su una sedia vintage. Indossa jeans neri, una maglietta nera e scarpe nere con calzini blu royal. Incrocia le gambe, infila casualmente gli occhiali nel collo della camicia e inizia a parlare.
Il mio interesse per il design è iniziato con il teatro. Mia madre, che era una ballerina vaudeville prima che io nascessi, ha aperto un teatro di comunità sulla Jersey Shore. Per me era glorioso, l'idea che le persone potessero entrare in uno spazio incompiuto, come abbiamo fatto qui, e creare magia.
Prima di iniziare a progettare questo appartamento, ho ripensato a uno dei miei progetti universitari. Dovevamo progettare una casa di città e ho inventato un retroscena perché non aveva senso non sapere per chi fosse la casa di città. Non mi sentivo in grado di progettare un luogo dal nulla. Questo è stato davvero il miracolo del teatro per me: design e narrazione si sono uniti. Ho sempre amato guardare gli edifici di New York e vedere tutte le finestre e immaginare tutte le diverse storie che accadono all'interno di ognuna.
La storia che abbiamo inventato qui parla di una giovane coppia. Lui è americano, lei è olandese e hanno vissuto ad Amsterdam. È venuto qui per essere il direttore dei media del nuovo museo del centro di Whitney. È appena entrata in affari per se stessa come stilista di moda. La sua specialità è il denim.
L'idea è che hanno scelto questo appartamento perché sono molto casuali nel modo in cui intrattengono. Il soggiorno e la cucina sono aperti l'uno all'altro. Servono cibo sull'isola. Il tavolo rotante può essere spostato. I tavolini possono diventare vassoi di antipasti, la scrivania un tavolo per due se vogliono fare una cena intima in cui sedersi.
[Rockwell fa una pausa, si toglie i capelli dalla fronte, spazza gli occhi nel soggiorno.]
C'è un grande esercizio Bauhaus che gli studenti di architettura erano soliti fare. Hanno ricevuto un oggetto e hanno dovuto scrivere una storia sul significato di quell'oggetto. Ogni oggetto in questa stanza racconta la sua storia.
Abbiamo iniziato con grandi gesti. È arrivato per primo il tappeto Oushak. Sembrava essere in linea con ciò che la coppia avrebbe voluto: ha un senso della storia ma sembra fresco e moderno. Molte cose, come i cuscini, avrebbero portato con sé. Una storia deve avere strati, quindi questo è un design molto stratificato. Se guardi attentamente la stanza, è abbastanza composta, anche se non abbiamo cercato di abbinare nulla. Questa è una delle cose che trovo più innaturali, l'idea di abbinare questo, abbinarlo.
Gli appartamenti non sono fatti tutti in una volta. Abbiamo cercato di far sembrare che fosse successo per un certo periodo di tempo, mescolando cose facilmente accessibili con alcune scoperte straordinarie. Conosco un regista teatrale che dice "Non mettere un cappello su un cappello". In questo spirito, non abbiamo messo la pelle su un divano Chesterfield. Lo abbiamo coperto in un selvaggio mohair arancione degli anni '50. Lo fa davvero sembrare la cosa più eccentrica, perfetta.
Non mi interessa il design arbitrario giusto e sbagliato. Avevo un associato che una volta mi disse: "Non è una buona sedia". Ho detto: "Davvero? Hai l'intero elenco di ciò che è buono? Dammelo e lo farò circolare.
[Rockwell guarda il tappeto, poi i divani.]
Il modello nella stanza funziona a strati. C'è motivo sul pavimento, poi c'è una fascia neutra di tappezzeria, poi c'è un altro motivo sui cuscini. Quindi è sempre un modello, non un modello. Modello. Non modello. Il motivo per cui le sedie lavorano contro il tappeto: non motivi, motivi. Se dovessi prendere questo cuscino e metterlo sul tappeto, sarebbe troppo competitivo.
Il modello può enfatizzare dove vuoi che le persone guardino. Il motivo verticale delle tende attira la tua attenzione sull'altezza della stanza. L'asta di tenda si trova all'interno dell'architettura. Odio le bacchette appese nello spazio. Sembra troppo decorato.
[Si alza, cammina lungo un corridoio fiancheggiato da dipinti ed entra nella camera da letto.]
Una delle cose che adoro di questo sfondo è che ha una profondità. Non puoi dire esattamente dove inizia e finisce il muro. In una piccola stanza, è un modo interessante di andare perché rende la stanza più grande. E ha una ricchezza che è difficile da ottenere. Nessuno direbbe automaticamente che la testiera appartiene a questo sfondo. È modello su modello, che è sempre rischioso. Quello che mi piace è che la carta da parati non è a fuoco, quindi la testata è a fuoco - modello sfocato, modello nitido - un po 'come una macchina da presa. E poi quell'immagine - abbiamo pensato che potesse essere lei come una ragazza - sembra galleggiare. L'intera stanza ha un'atmosfera da film noir, con quella carta da parati scura e soft-focus e solo quelle calde pozze di luce delle lampade.
[Delicatamente, passa una mano sul foglio mentre esce dalla stanza e torna lungo il corridoio, nel suo studio.]
Questa stanza è nella categoria di un mistero, perché è così stratificata. Ci sono molti piccoli indizi su quali siano i suoi interessi. Guarda quella sedia funky nel suo tessuto originale. È come un vecchio amico. La nostra storia è che ha tessuto il pezzo di denim drappeggiato sul retro. La scrivania e la sedia da ufficio provenivano da una vecchia fabbrica, ma con i colori perfetti, ovviamente.
[Fa scorrere il dorso della mano contro un rettangolo di metallo smaltato giallo appeso al muro.]
Questo è un vecchio segno al dettaglio. Lo sta usando come una bacheca, con magneti. L'intero muro sottostante è coperto di sughero, quindi diventa tutto questo enorme pannello idea. La rastrelliera in stile Shaker poteva contenere matasse di filato. Lei fa il suo cucito e la tessitura qui.
[Tocca il denim sulla sedia e poi esce nella stanza dei media.]
Dato che questa è la loro sala di proiezione, abbiamo voluto tenerlo buio: tende di melanzane e un tappeto con prugne profonde e ricche. Ho disegnato il rivestimento murale, morbido come una coperta e cucito con filo. I tessuti sono il suo amore, i media sono i suoi e qui uniamo i loro interessi. Quella console in legno naturale sembra qualcosa che Nakashima avrebbe potuto fare, ma è stata realizzata da un collettivo di design a Brooklyn. Abbiamo pensato che questa coppia avrebbe sostenuto i giovani artisti.
[Si sposta in soggiorno, da dove ha iniziato.]
La prima produzione teatrale su cui ho lavorato è stata Crocifisso di sangue, uno Sherlock Holmes suona con Glenn Close. Alla fine del primo atto, solo un raggio di luce brillava sul pavimento. Ero consapevole che si trattava di un dispositivo di narrazione. Dovresti essere qui di notte per il gran finale. La luminosità delle pareti si attenua e l'intensità dei colori si fa avanti. La luce proviene tutta dalle lampade, con quel pazzo lampadario come fulcro. Il design consiste nell'esprimersi. Abbraccia le tue idiosincrasie, ciò di cui sei appassionato. Non aver paura di correre rischi. La cosa meno interessante nel design è il buon gusto generico. Rendi davvero la tua casa voi. Se la pensi così, sarai più creativo lì.
Interior design di: Rockwell Group. Fondatore e CEO: David Rockwell. Capo studio: Tim Pfeiffer. Con: Helen Davies, Michelle Fiallo, Ted Galperin, Erica Klopman, Joan MacKeith, Nancy Mah, Sheela Pawar e Sue Stein. Direttore esecutivo: Alana Frumkes. Produttore: Sabine Rothman. Assistente di produzione: Lora Yoon.
Ringraziamenti speciali a: Allan Nederpelt, Ann Sacks, Baker Furniture, Benjamin Moore, C. Stasky Associates Ltd., California Closets, Calvin Klein, Canvas, Cost Plus World Market, David Stypmann, El Ad Group / 250 West Street, Flair, Hudson Valley Illuminazione da Littman, Jenn-Air, Jim Thompson, Josh Herman Ceramics, KitchenAid, Kohler, Milly, Mr Porter, Paula Rubenstein, Poggenpohl, Silestone, the End of History, William Yeoward e Wyeth.
