Come il decoratore del set "Knives Out" ha creato una casa misteriosa perfetta

In che modo un ricco e prolifico autore misterioso decorerebbe la sua casa? Era il lavoro di Coltelli fuori impostare il decoratore David Schlesinger per capirlo.

Il successo al botteghino whodunnit (e Oscar promettente) si svolge principalmente nella bizzarra e macabra dimora del romanziere Harlan Thrombey, interpretato da Christopher Plummer. La sua morte sospetta, e la conseguente indagine, si svolgono nel film come una delle sue trame. Coltelli fuori ha un valore rewatch serio, non solo perché la narrazione è così piena di colpi di scena, ma perché ci sono così tanti pezzi d'antiquariato, opere d'arte inquietanti e libri polverosi sullo sfondo di quasi tutti tiro. Anche gli spettatori con gli occhi da aquila non li cattureranno mai tutti.

Decorare la casa di Harlan, una vera casa chiamata Ames Mansion, situata nel Borderland State Park, MA: è stato un processo meticoloso, il cui risultato è un'ambientazione indimenticabile per il piacere della folla mistero. House Beautifulspoke con Schlesinger racconta di raccontare storie attraverso oggetti, caccia antica a Boston e di essere affascinato dai diorami sulla scena del crimine. (Attenzione: ci sono dei dettagli che potrebbero essere interpretati come spoiler, ma sei per lo più al sicuro!)

Cosa fa esattamente un decoratore di set?

Per il mio lavoro, inizio facendo molte ricerche visive. Molta ricerca visiva. E poi mi siedo con lo scenografo e finalizzeremo il nostro approccio e il nostro aspetto e poi lo presenteremo al regista. E si spera che firmino, e poi andiamo avanti. La mia prossima fase è fare shopping e trovare tutti quegli oggetti che compongono il set. E poi la fase successiva sta mettendo tutto insieme.

Quanto dell'aspetto della dimora di Thrombey e dei suoi interni è stato dettato dalla sceneggiatura e quanta libertà hai dovuto riempire in te stesso?

Generalmente, in una sceneggiatura del film, c'è ben poco da dire sull'aspetto. Ci sarà un po 'di direzione e poi la prendiamo da lì. Quindi [lo scenografo] David Crank e io abbiamo avuto l'idea e ci siamo seduti con il [regista] Rian [Johnson] e ne abbiamo discusso. Rian aveva delle idee piuttosto specifiche. È un processo molto collaborativo.

Ci sono pezzi che sono parte integrante della storia, come l'orologio di scorta, la tazza "La mia casa, Le mie regole, Il mio caffè", il ritratto di Harlan. Erano quei posti in cui Rian aveva qualcosa in più da dire?

Assolutamente. E quegli oggetti erano tutti oggetti con script. Sono stato così fortunato a inciampare sull'orologio che abbiamo usato, con la figura che alzava il dito per dire "zitto". Era semplicemente perfetto. E poi il ritratto, creato dal dipartimento artistico. E la tazza era sceneggiata, e anche il dipartimento artistico l'ha creata.

Harlan Thrombey ovviamente muore molto presto nel film, quindi il pubblico trascorre più tempo con le sue cose di quanto non faccia con lui. Qual è stato più importante comunicare sul suo personaggio attraverso gli oggetti che ha raccolto?

Sto molto attento: non metto casualmente oggetti su un set perché sono decorativi e sono fantastici. Voglio che tutti abbiano una storia. E all'inizio, abbiamo deciso che tutti gli oggetti [di Harlan] erano collegati a libri che aveva scritto o che avrebbero ispirato libri. Quindi, ho chiesto a Rian di generare un elenco di titoli, che abbiamo usato anche nel film. Non credo che tu li veda davvero, ma abbiamo creato 60 o 70 libri che ha scritto. Erano vestiti nei suoi diversi studi.

Quindi ho cercato oggetti che sarebbero correlati a [quei titoli]. Mi ha dato un modo per motivare ciò che stavamo mettendo sul set. Ad esempio, tutti i libri del suo studio privato erano cose che pensavamo avesse effettivamente letto o riferimenti che avrebbe effettivamente usato.

Deve essere stato un processo di brainstorming divertente, solo per inventare titoli misteriosi e non dover compilare la trama.

Era. Rian ne ha inventato un sacco, e poi abbiamo avuto una gara d'ufficio in corso. Tutti i membri dell'equipaggio sono stati in grado di contribuire.

Quanto dell'arredamento sei riuscito a procurarti? C'è stato qualcosa di significativo che è stato effettivamente realizzato per il film? Sto indovinando la scultura di coltelli, per esempio.

Sì, abbiamo realizzato la scultura del coltello. Ma su questo progetto, penso [quasi] che tutto sia stato ottenuto. Siamo stati molto fortunati a volte. L'elefante nel vialetto, che era anche nella sceneggiatura, e pensavo che avrei dovuto farlo scolpire. Ma ci siamo imbattuti in un grande elefante, il che è stato incredibile. Ed è stato un grande pezzo, aveva un po 'di fez, probabilmente all'inizio del XX secolo.

L'unica cosa che abbiamo fabbricato era il divano in cui Harlan muore nel suo studio privato. Era un set costruito, e il modo in cui Rian voleva spararlo, voleva [il divano] in fondo alla stanza. Quindi doveva davvero adattarsi a quella nicchia.

Quindi dove acquisti?

Ogni progetto su cui lavoro ha una regola generale nella mia testa, che è che voglio fare acquisti dove quel personaggio farebbe shopping. Questo progetto è stato girato a Boston, quindi ho fatto molto shopping in quella zona. Ma Harlan è facile perché ha viaggiato, quindi le sue cose verrebbero da ogni parte. Ma direi il 90% delle cose in Coltelli fuori proveniva dalla zona di Boston. Negozi di antiquariato, collezioni private, case popolari. Ovunque.

Ci sono pezzi che hai preso in prestito e poi restituiti?

Il settantacinque percento di ciò che abbiamo usato sono cose che affitteremmo da un collezionista o da un antiquario. Gli automi [pezzi antichi con parti meccaniche in movimento] - ne avevamo sei o sette - sono piuttosto preziosi e molto speciali. Li stavo cercando dappertutto e li avrei portati fuori da un museo nel New Jersey, e poi ci siamo imbattuti in un collezionista che era a una decina di minuti dal nostro ufficio.

Qual è stato il significato della casa delle bambole che vediamo nel film?

Era solo un'incredibile casa delle bambole e ho pensato: "Cosa possiamo farci? Trasformiamolo in un bar. 'Ci sono molte altre case delle bambole [dentro Coltelli fuori] che non penso visto nel film. [L'artista degli inizi del XX secolo Frances Glessner Lee] avrebbe creato queste scene del crimine [diorama], una specie di analisi forense precoce. C'è un libro su di lei chiamato Gli studi di Nutshell sulla morte inspiegabile. Quindi è stato sempre molto interessante per me. La [casa delle bambole] che è un bar, inizialmente lo avrei trasformato in una scena del crimine. Penso che l'abbiamo fatto, in realtà. C'è una figura che pende da un cappio [dentro], ma non lo vedi.

Hai un pezzo preferito in casa?

Questa è una domanda difficile. Direi gli automi, solo perché sono così incredibili. Mi sono sentito molto onorato di poterli usare, ed ero elettrizzato di poterlo dare a Rian per il film.

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