I film di Wes Anderson sono probabilmente meglio conosciuti per il loro fascino visivo. Uno sguardo a un Conto Instagram dedicato alla sua estetica e non sorprende che più di 1,5 milioni di persone lo seguano per vedere spazi ben progettati che potrebbero benissimo fare da sfondo a uno dei suoi film. Quindi, naturalmente, la sua ultima produzione...Il dispaccio francese, nelle sale questo venerdì 22 ottobre—è pieno di uno stuolo di momenti di design invidiabili. Casa Bella ha parlato con l'arredatrice del set Rena DeAngelo per scoprire esattamente cosa ha ispirato i set approvati da Wes Anderson.
"Quando abbiamo iniziato il processo di progettazione di questo film, Wes ci ha fornito un elenco di film francesi da guardare", rivela DeAngelo—tra cui, Il palloncino rosso, I 400 colpi, Bandeà Part, E Vivere sa vie. Il team di progettazione ha inoltre avuto accesso a un'ampia raccolta di foto di Parigi dalla metà del 1800 fino agli anni '50 e '60, prima dell'era della ricostruzione. Anderson voleva che "avessero un'idea di Parigi quando era più sporca, ancora bella, ma sudicia", osserva. "Le strade non erano pulite, gli edifici erano in rovina".
Dopo aver perlustrato il paese alla ricerca di un luogo che avesse la granulosità che Anderson voleva catturare, alla fine si sono imbattuti nel posto perfetto: Angoulême, in Francia. "Aveva tutta l'architettura giusta, le colline, le strade tortuose e non era stata ripulita", spiega DeAngelo.
Quando si trattava di procurarsi gli arredi e le decorazioni per La spedizione francese, DeAngelo ha visitato mercatini delle pulci e case di scena sia a Parigi che ad Angoulême. Un particolare liquidatore immobiliare in quest'ultima città era una "fonte inestimabile", poiché forniva mobili, oltre a lampade, tappeti e accessori, di vari periodi di tempo.
Naturalmente, portando i set di La spedizione francese to life ha coinvolto numerose location per le riprese, tra cui una fabbrica di feltro abbandonata situata a cinque minuti da Angoulême, che è diventata la base del team di progettazione "casa base." "Lì abbiamo costruito tutte le scenografie, avevamo i nostri uffici, la falegnameria, i negozi di vernici e tutto il deposito di oggetti di scena" in questo sito, rivela DeAngelo.
Inoltre, i set sono stati costruiti in una serie di punti in tutta e appena fuori Angoulême, incluso un edificio fatiscente che funge da prigione, completo di pavimenti piastrellati e un balcone di cemento.
Perché La spedizione francese è suddiviso in diverse storie, ogni sezione doveva avere anche la propria estetica visiva. In questo senso, dice DeAngelo, “è stato come progettare quattro film diversi, poiché ognuno aveva un aspetto e un punto di vista così distintivi, come gli sceneggiatori che li narrano. La sceneggiatura ha fornito descrizioni molto precise di ciascuno degli sceneggiatori e dei luoghi e dei set che dovevamo decorare e progettare.
Uno di questi set è l'ufficio di Roebuck Wright (interpretato da Jeffrey Wright): uno spazio massimalista completo di vivaci pareti rosa e una serie di tende floreali che Mario Buatta approverebbe. Nel descrivere questo personaggio, Wes Anderson ha considerato Wright un mix di James Baldwin e A. J. Liebling, con un pizzico di Truman Capote. Quindi, quando si è trattato di dare vita al set, DeAngelo e il suo team hanno ritenuto che la casa di Wright dovesse essere "un po' più decorata del resto".
In giustapposizione alla colorata residenza dei Wright, parti di La spedizione francese sono stati girati in bianco e nero, il che ha rappresentato un po' una sfida nell'allestimento dei set, rivela DeAngelo. "Avevo bisogno di familiarizzare con l'aspetto dei colori in bianco e nero, come contrastano tra loro, in modo che non si trasformi in fango".
Allo stesso tempo, però, era fondamentale anche “rendere il set attraente e realistico nella vita reale per gli attori e la troupe”. Ciò è stato particolarmente impegnativo durante la creazione della galleria d'arte Cadazio, afferma DeAngelo, poiché "ogni superficie [in questo spazio] era coperta con tappeti e arazzi scultura d'arte. Fortunatamente, il designer ha scoperto che il set "sembrava bello sia a colori che in nero e bianco."
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Editore associato
Mary Elizabeth Andriotis è Associate Editor di House Beautiful, dove si occupa di dimore storiche, intrattenimento, cultura e design. Ha scritto per pubblicazioni tra cui House Beautiful, Vogue, Architectural Digest, Teen Vogue, NYLON, E Cittadina di campagna. Le piace visitare i musei delle case storiche nel tempo libero.
