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Il famoso direttore d'orchestra orchestra il rilancio di una tenuta fatiscente nella campagna francese.
Simon Watson
Ma quando Christie mise gli occhi sulla proprietà era tutt'altro che grandioso. Nel 1630, la casa era una fattoria di inquilini; le mucche vivevano in quella che ora è la grande galleria, e i polli si posavano ai piani superiori. Quando Christie l'ha acquistato, "era una rovina inutilizzata", dice, "ma con tutti questi caminetti e dettagli favolosi".
Con lo stesso rigore accademico che porta alla ricerca e al rinnovamento delle opere che presenta ai festival musicali di tutto il mondo, Christie ha scavato nella storia della casa e della regione. Dal momento che la casa è elencata come monumento storico nazionale, ha lavorato con un architetto di stato e artigiani locali per ripristinare i dettagli originali e ricreare ciò che era stato perso. Alcune delle 15 stanze non avevano pavimenti, quindi cercò piastrelle del 17 ° secolo, trovando quelle nella sala da pranzo quando un ospedale vicino era in fase di ristrutturazione.
Colpi di genio derivarono da errori, come il momento in cui Christie divenne impaziente di quanto tempo impiegava il rinnovo e impiegò un tubo flessibile ad alta pressione sul soffitto per pulire le travi, solo per rendersi conto che aveva distrutto strati di vernice decorativa sotto. "Questo ci ha dato l'idea di restituire a questa casa un intero schema di pittura decorativa", spiega. Christie ha lavorato con lo storico e artista con sede a Nantes, François Roux, che ha dipinto tutti i dettagli del trompe l'oeil. Il direttore d'orchestra conosceva Roux dal suo lavoro sullo scenario per scenografie, e i due hanno visitato l'ispirazione per i castelli vicini. Roux usò i pigmenti naturali e le tecniche del XVI secolo, ma aggiunse stravaganza. Per celebrare l'amore di Christie per la musica e i giardini, ha dipinto strumenti musicali e attrezzi da giardino sulle travi.
Passato e presente si mescolano anche in altri modi. I genitori di Christie, che vivevano a Buffalo, New York, gli mandarono contenitori dei loro mobili, per lo più riproduzioni americane del XIX secolo di pezzi del XVII secolo dalla società di mobili Kittinger. Si fondono magnificamente con gli arredi originali che ha collezionato negli anni all'asta. Aveva molte sedie ricoperte di velluto e damasco dalle celebri case in tessuto francese di Prelle, Edmond Petit e Lelievre. Per i letti nelle camere da letto principali, aveva un tappezziere locale che copiava i letti a baldacchino del Il castello di Chenonceau del XVI secolo, che fu la residenza reale francese durante il periodo Le Bâtiment è stato costruito.
Il giardino che circonda la casa seguì una simile ricostruzione storica: non ce n'era nemmeno uno originario, poiché il terreno era stato utilizzato per il pascolo di animali da fattoria, così Christie, che aveva studiato giardini e disegnato piani per decenni, aveva una lavagna vuota su cui creare. "I giardini sono stati la mia seconda passione dopo la musica", afferma. "Da tempo desideravo costruirne uno da zero."
Il risultato è un giardino fantasioso ed eclettico che continua ad evolversi mentre aggiunge acri ed elementi. Le sue ossa essenziali sono state ispirate dai giardini francesi e italiani del 17 ° e 18 ° secolo, con un'eco di arti e mestieri. (Dumbarton Oaks ha avuto un'influenza precoce.) La serie di sale da giardino comprende un giardino rosso appena fuori dal rosso della casa Galleria, il Cloister Garden, il Topiary Garden, un corso d'acqua lungo mezzo miglio e un teatro per concerti all'aperto. Yews ritagliati a forma di pagode paffute circondano lo spazio della performance, aggiungendo un elemento di stile cinese.
"Il giardino è molto ambizioso ma molto umano", spiega Christie. "Le trame sono grandi, ma ti ritrovi anche in meravigliosi spazi contenuti." Tra le creature che abitano il giardino ci sono una coppia di cigni e piccioni dalla punta bianca. La loro casa è una colombaia del XVI secolo che Christie sentì che sarebbe stata distrutta perché si trovava sul percorso di una nuova autostrada; lo fece smantellare e riportare alla sua proprietà, dove fu ricostruito, pietra dopo pietra.
Con grande sorpresa di Christie, il suo capolavoro verde è stato riconosciuto come tale dal governo francese nel 2006, quando è stato dichiarato un Jardin Remarquable, l'equivalente botanico di un monumento nazionale, e la prima volta che un creatore è stato così onorato durante la sua vita da Monet e Giverny.
"Il giardino è molto personale e infrange tutte le regole", dice Christie, "ma ne sono immensamente felice e orgoglioso. Trascorro più tempo che posso qui. Non ho bisogno di andare in vacanza altrove. "