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Adolf de Meyer / Per gentile concessione di The Isabella Stewart Gardner Museum.
Questa storia contiene alcuni spoiler per Netflix Questa è una rapina: la più grande rapina d'arte del mondo.
Gli avidi spettatori della TV (e i fanatici della storia dell'arte) sanno che c'è una nuova docuserie sui veri crimini in città. Netflix's Questa è una rapina: la più grande rapina d'arte del mondo, lanciato sulla piattaforma di streaming il 7 aprile, parla della più grande rapina d'arte al mondo. Nel 1990, due ladri vestiti da poliziotti fecero irruzione a Boston Museo Isabella Stewart Gardner, guadagnando milioni di dollari di opere d'arte, tra cui l'unico paesaggio marino conosciuto di Rembrandt e una delle poche dozzine di dipinti di Vermeer al mondo. Le opere mancano ancora oggi, con pochissime indicazioni su chi l'ha fatto e dove potrebbe essere l'arte.
Sebbene la rapina sia senza dubbio il momento più importante per il museo, almeno per un pubblico contemporaneo, pensiamo che ci sia una storia più grande da da raccontare: quella della vivace ed enigmatica Isabella Stewart Gardner in persona, sconvolgente dell'alta società di Boston e collezionista d'arte straordinario.
Il Palazzo della Memoria di Isabella Stewart Gardner
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Nata nel 1840 da una famiglia benestante, Isabella è cresciuta a New York prima di frequentare la scuola di finitura a Parigi. Tornata negli Stati Uniti, sposò John Lowell "Jack" Gardner, che la portò nella sua nativa Boston. "Penso che abbia avuto un periodo difficile quando è venuta a Boston per la prima volta perché c'era un'atmosfera sociale un po 'più fredda di quella a cui era abituata", afferma Patricia Vigderman, autrice di Il Palazzo della Memoria di Isabella Stewart Gardner.
Quindi, essendo la giovane donna sicura di sé che era, Isabella si è divertita. A differenza della maggior parte delle donne perbene di Boston, era attratta dallo sport, ospitando partite di boxe private a casa sua e facendo il tifo per i suoi amati Red Sox. (Ha fatto notizia sui tabloid quando ha indossato le insegne dei Red Sox a un concerto della Boston Symphony Orchestra.) Una volta ha portato un leone in giro per la città al guinzaglio, solo perché. E adorava andare agli spettacoli di cabaret, cosa che avrebbe potuto ispirarla a indossare i suoi abiti osé.
Frequentando la Parigi alla moda, Isabella fece realizzare interi guardaroba dal couturier Charles Frederick Vale la pena, che ha usato scollature basse e vita stretta nei suoi vestiti, non qualcosa che farebbe un vero bostoniano indossare. Ma Isabella non ha prestato attenzione alle tendenze di Boston: "Una volta era a una festa, sta salendo le scale e un gentiluomo la guarda in questo abito piuttosto rivelatore e dice: "Bene, chi ti ha spogliato?" E lei dice: "Vale la pena, non l'ha fatto bene?" racconta Vigderman. "Era completamente impassibile."
Cortese concessione del Museo Isabella Stewart Gardner
Il suo audace guardaroba è stato persino immortalato nei dipinti: Isabella sedeva (o meglio si alzava) per John Singer Sargent, indossando un abito nero che rivelava un bel po 'di pelle per una donna del 19 ° secolo. "Jack, che in molti, molti modi è stato incredibilmente favorevole a sua moglie e tutto ciò che voleva fare, non ha apprezzato molto il ritratto", ride Diana Greenwald, curatrice dell'Isabella Stewart Gardner Museum e coautrice di un prossimo libro sull'omonimo dell'istituzione fondatore.
Nonostante tutta la sua non ortodossia sociale, Isabella era anche un'intellettuale, fluente sia in francese che in italiano, che correva in circoli sociali accademici che leggevano Dante per il loro club del libro. E, naturalmente, era un'avida collezionista d'arte.
Per gentile concessione di Wikimedia Commons
La costruzione di un museo, tuttavia, non era inizialmente uno degli obiettivi principali di Isabella. L'idea aveva le sue radici nella tragedia: Isabella e Jack avevano un figlio, Jackie, che morì quando aveva due anni: un colpo devastante per la coppia, e Isabella, in particolare, che cadde in depressione. "Quello che è stato prescritto per la depressione in quei giorni era un viaggio in Europa", dice Vigderman. "Isabella era così debole che dovette essere trasportata sulla barca su un materasso. Ma sei mesi dopo è tornata con la passione per l'arte, che è diventata il centro della sua vita ".
Tra il 1867 e il 1890, Isabella e Jack viaggiarono per il mondo, dal Nord Europa al Sud-est asiatico, collezionando non solo dipinti e disegni, ma tutti i tipi di elementi visivi, dai dettagli architettonici come i davanzali delle finestre e le piastrelle ai prodotti artigianali come pizzo. (Isabella, insieme alla sua buona amica Mary Berenson, si divertiva a costeggiare i doganieri statunitensi quando importava le loro opere raccolte dall'estero, secondo Vigderman.)
Sean Dungan / Per gentile concessione del Museo Isabella Stewart Gardner
"Le persone non sempre si rendono conto che il museo non era la follia di un giovane che raccoglie cianfrusaglie", dice Greenwald. "È davvero il prodotto di una donna che ha vissuto una vita molto piena, che ha visto una serie di esperienze, luoghi e persone, e porta tutto questo a sostenere la formazione del museo."
La coppia inizialmente ha mostrato il loro tesoro nella loro casa, ma presto hanno avuto bisogno di più spazio e così è nato il Museo Isabella Stewart Gardner. “In realtà Isabella era favorevole alla creazione del museo nella loro casa di Back Bay in cui vivevano, ma Jack era a favore della costruzione di un luogo appositamente costruito nel Fenway, dove all'epoca non c'era nulla ", afferma Greenwald.
Durante la pianificazione, Jack morì inaspettatamente nel 1898. "Entro un paio di mesi dalla morte di Jack, Isabella acquista la terra che avrebbe voluto costruire per il museo", dice Greenwald. "Penso che questo ti dica qualcosa sulla sua sincerità."
Quando si è trattato di sviluppare il museo, Isabella si è lanciata nel processo, compresa la costruzione. Trascorreva ogni giorno in cantiere, con il secchio del pranzo in mano e cani da compagnia al seguito, lavorando a stretto contatto con i lavoratori per realizzare la sua visione: un palazzo italiano portato a Boston. (In realtà ha importato parti di un vero palazzo per creare l'edificio, incluso il suo splendido cortile interno.) "L'intera cosa è messa insieme come una sorta di dramma", dice Vigderman.
Per gentile concessione dell'Isabella Stewart Gardner Museum
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Curatorialmente, Isabella aveva una mente tutta sua, scegliendo di installare la sua collezione in modo esperienziale piuttosto che educativo. Le stanze sono piene di arte e mobili per creare una scena, un ambiente, una vignetta.
“Altri musei dell'epoca, e si potrebbe dire anche adesso, presentano una narrazione sull'arte, su come si è sviluppata nel tempo e nello spazio. La cosa sorprendente del Gardner è che non c'è niente di quell'ordine ", dice Greenwald, che, come curatrice, è attratta da questa unicità. “Le esperienze che ogni persona può portare in quelle stanze e le narrazioni che puoi trovare in quelle installazioni sono infinite. Sta davvero solo rivelando qual è la storia di oggi, o la storia per questo visitatore ".
E molte delle sue installazioni presentano piccole storie piuttosto intriganti. Vigderman lo fa notare nella stanza con Tiziano Ratto di Europa, Isabella ha appeso il tessuto di uno dei suoi abiti da festa. "Qual è l'associazione che dovremmo fare lì?" Chiede Vigderman.
In un altro sfacciato aneddoto curatoriale, Isabella è stata intelligente con la sua collocazione del già citato ritratto di Sargent. Sapendo che il suo defunto marito non approvava il dipinto, lo installò in una stanza che originariamente era chiusa al pubblico. "Tuttavia, il ritratto è collocato in un angolo, in un angolo in cui è effettivamente possibile vederlo attraverso la porta spagnola del XIV o XV secolo che chiudeva la galleria", osserva Greenwald. "Ha avuto la sua strada dove era effettivamente in mostra, ma per la lettera della legge, era 'off-view'". Oggi, quella galleria è aperta ai visitatori.
Sean Dungan / Per gentile concessione del Museo Isabella Stewart Gardner
Quando il Gardner si stava finalmente avvicinando al suo momento di completamento, Isabella, che, sin dall'inizio, ha immaginato l'edificio e il suo cortile come un luogo per ospitare eventi e spettacoli musicali, oltre a mostrare esclusivamente arte, voleva testare l'acustica, ma era diffidente nell'aprire il museo anche ad occhi indiscreti presto. Quindi, come ha raccontato Vigderman Questa è una rapina, ha invitato un gruppo di studenti della Perkins School for the Blind di Boston ad attestare la qualità del suono senza rovinare il debutto (visivo) del museo.
Dato lo sforzo che Isabella ha messo nella cura del suo museo, non dovrebbe sorprendere che non abbia volontariamente rinunciato al controllo creativo su di esso, anche dopo la sua morte nel 1924. Il suo testamento includeva uno dei mandati più severi per una collezione d'arte nella storia, stabilendo che il museo e la sua collezione non dovrebbero mai essere modificati in modo permanente. Ecco perché dopo la rapina, ci sono cornici vuote appese al muro dove un tempo erano appese le opere d'arte rubate.
Allora cosa ne penserebbe Isabella di tutto questo: la rapina, la successiva fama internazionale del museo e le docuserie Netflix? Sia Vigderman che Greenwald pensano che sarebbe atterrita dalla rapina. Ma dato che il suo scopo nella creazione del museo era condividere la sua arte con il pubblico, potrebbe trovare un file un po 'di conforto nel sapere che la rapina sta portando visitatori ancora oggi, più di 30 anni dopo il fatto.
E se Isabella fosse viva al momento della rapina... "Sono sicuro che avrebbe trovato subito le opere d'arte", dice Greenwald. "Li avrebbe rintracciati."
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